Reja bo'yicha "Sana" hikoyasini tahlil qilish. I. S. Turgenev. "Sana olingan material bilan nima qilamiz?" Hikoyasini tahlil qilish.

Qoraqulova G.K.

Stilistik va janr o'ziga xosligi haqida

"Sana" qisqa hikoyasi I.S. Turgenev.

"Sana" hikoyasi (1850) I.S. Turgenev "Ovchining eslatmalari" ga kiritilgan [I.S. Turgenev. Ovchi haqida eslatma. Otalar va o'g'illar. – M.: “Pravda”, 1979. – B. 236 - 244].

Asarda ijodkorlik natijasida asar uslubini aniqlashga yordam beradigan mezonlarni izlash bilan bog'liq holda o'rganiladi. Bizning fikrimizcha, birinchidan, ulardan biri ob'ektiv mavzuning mazmuni - tabiiy tuyg'ular va ijtimoiy maqom o'rtasidagi kurash, tanishuv sahnasida eng aniq ochib berilgan - hikoyaning hozirgi zamonida, Viktor so'zlari bilan tushuntirib beradi. Akulina - umidlarining asossizligining sababi. Natijada shuni aytish mumkinki, I.S.ning estetik idealida. Turgenevning antropologiyasi ijtimoiyga qarama-qarshidir. Va bu romantik tasvirning aniq belgisidir, uning mavzusi, biz ko'rib turganimizdek, qahramonlarning his-tuyg'ulari.

Yana bir mezon - faol markazni va uning tarkibiy qismlarining diqqat markazida tizimining mazmunini tushunish, o'zgarmas mavzu. Shuning uchun keling, hikoyaning so'nggi satrlari tahliliga murojaat qilaylik ("Men uyga qaytdim; lekin bechora Akulinaning qiyofasi uzoq vaqt davomida boshimdan ketmadi va uning uzoq vaqt qurigan makkajo'xori gullari hali ham menda saqlanmoqda. ...” [244-bet]).

"Sana" dagi romantik uslub ritmik-intonatsiya darajasi va uning yo'nalishi (funktsional pauza bilan ishning oxiri, ya'ni lirik asarning janri haqida nima deyish mumkin) bilan bog'liq hikoyachi va qahramonning, o‘quvchi va hikoyachining, o‘quvchi va yozuvchining his-tuyg‘ulari, lirik qahramonning psixologik holatini etkazish. Tabiatda uning hodisalarini idrok etish bilan bog'liq bo'lgan to'liq qonli, xilma-xil tuyg'ular va qayg'u tuyg'usi, Akulinaga hamdardlik (psixologik diqqat) o'rtasida aniq qarama-qarshilik mavjud. I.S. Turgenev bizga go'zal va xunuk haqidagi g'oyasini shaxs va jamiyat o'rtasidagi munosabatlarni tasvirlash orqali etkazadi. So'z rassomining estetik ideali xronotopik belgilar ["to'qay" - "uy"] bilan tabiat va jamiyat o'rtasidagi qarama-qarshilik bilan ifodalanadi. Bu qarama-qarshilik 50-yillarda tabiatning ahamiyati va jamiyatning shaxsga ta'siri haqidagi munozarani aks ettiradi: Turgenev, biz ko'rib turganimizdek, atrof-muhitning inson sifatiga va uning taqdiriga so'zsiz ta'sirini himoya qilganlarning tarafdori edi. ["Men uyga qaytdim - lekin ..."]. Shubhasiz, faol markazda g'oyaviy-tematik yo'nalishning kashf etilishi, bu nomning ma'nosida aks etmagan. Binobarin, nayranglarning ustunligi nuqtai nazaridan “Sana”ni lirik, falsafiy, psixologik asar sifatida tasniflash mumkin.

Belgilangan diqqatni jamlash tizimining mazmuni va ularning bir-biri bilan aloqasi ("qarama-qarshilik printsipi") o'zgarmas mavzuni belgilaydi [ya'ni. g'oya] "Sana" ning, bu potentsial hikoyasining to'qimasida ustunlik tufayli, ya'ni. hikoya janriga xos bo‘lgan yashirin ziddiyatlar qayta ko‘rib chiqiladi. G'oya, ma'lumki, o'tmishdagi xronotoplar va hodisalarning hozirgi tasviri o'rtasidagi munosabatdan kelib chiqadi.

G‘oya (asarning mazmun omili) o‘tmish va hozirgi zamon o‘rtasidagi diaxronik yoki sinxron munosabat orqali janr (asarning shakl omili) bilan uzviy uyg‘unlashganligi sababli, I.S. Turgenev, bir qarashda, hikoya. Matnni o'qib bo'lgach, biz uning mohiyatini tushunamiz: chuqur, tabiiy tuyg'ularning go'zalligini tasdiqlash. Va teskari harakatda biz hikoyaning ma'nosini boshqacha idrok qilamiz: yozuvchi go'zal tabiatning, tabiatning kuchsizligi haqidagi g'oyani tasdiqlaydi ["o'rmon"] ijtimoiy tizimning ["uy") cheklovchi yo'llaridan oldin. ]. Gumanist yozuvchining krepostnoylikka qarshi ehtirosli noroziligini eshitish mumkin. Atrof-muhit ta'siriga moyil bo'lgan Viktorning zaif tabiatiga nisbatan nafrat, Akulina tabiatining pokligi va tabiiyligi ham atrof-muhitga dosh bera olmasligini tushunish bilan muvozanatlanadi. Bu I.S.ning "Sana" romantik uslubidagi qissasidagi realistik tendentsiyalarni belgilaydi. Turgenev. Buyuk tanqidchi V.G. Belinskiy, "Ovchining eslatmalari" ning krepostnoylikka qarshi asarlarga munosabati.

Shunday qilib, biz "Sana" uslubini eng muhim mezon asosida o'rganib chiqdik, ya'ni. ob'ektiv va o'zgarmas mavzular mazmuni va ularning munosabatiga ko'ra: qayta o'ylanganda, o'zgarmas mavzu, romantik uslub qonunlariga ko'ra, ma'no jihatidan ob'ektiv mavzuga mos kelmaydi.

Shu munosabat bilan biz asosiy tafsilotlar va belgilarni ko'rib chiqamiz. Ular ifodalovchi antonim belgilar bilan juftlashgan so'zlar bilan belgilanadi V yashirin yoki ochiq shaklda (Yu.G. Nigmatullina real va potentsial tafsilotlar va belgilarni nazarda tutadi).

Uslub turini ochishda ularning vazifasi ham inkor etilmaydi: faol markazdagi potentsial tafsilotlar va belgilar, A.E. Kulumbetova, realistik tendentsiyalar, realistik va romantik-realistik ikkilik bilan romantik uslubga xosdir. Va haqiqiy tafsilotlar va belgilar - realistik uslub romantik tendentsiyalar yoki romantik-realistik sintez bilan. Bu muloqot turi bo'yicha uslubni aniqlashning uchinchi mezonidir.

Biz ta'kidlaganimizdek, "Sana" oxiridagi kalit so'zlar yashirin ziddiyatni bildiradi, biz oldingi rivoyatni hisobga olgan holda tiklaymiz ["uy" - "o'rmon", "saqlangan" - "uzoq qurigan", "saqlangan" - "makkajo'xori gullarini o'tga tashladi"]. Faol markazdagi dominant belgi fokusining mazmuni - hikoyachi va qahramonning Akulinani idrok etishi orqali qarama-qarshiligi.

Asarning butun tizimi va tuzilishidagi asosiy belgi va detallarning uslubiy roli qanday?

Muallif qissa mazmunini bizga ramziy, syujet-kompozitsiya, ritmik-intonatsion darajalar va ularning o‘choqlari uyg‘unligi orqali yetkazadi. Asar tuzilmasining dominant darajalarini aniqlashning asosiy mezoni sarlavha bo'ladi. Shunga asoslanib, syujet-kompozitsion va ramziy darajalar ustunlik qiladi:

1) sana - bu yaqin munosabatlar haqidagi g'oyamizni almashtiradigan oldindan rejalashtirilgan uchrashuv (tanish fokus);

2) o‘quvchilarning sanada kelgan personajlar, ularning psixologiyasi va voqealariga bo‘lgan qiziqishi syujet-kompozitsiya darajasining mazmunini tashkil etadi;

3) "sana" tushunchasi idrok etishning hissiy sohasi bilan bog'liq bo'lib, ritmik-intonatsiya darajasining ahamiyatini ifodalaydi.

Qisqa hikoyaning boshlanishi tabiatning tasviri, o'ziga xos "ruh manzarasi" dir. I.S. Turgenev voqealarning keyingi rivojini oldindan ko'rish va qahramonlarning ichki dunyosini ochish imkonini beradigan ushbu texnikaning ustasi. Landshaftni izchil tasvirlashning asosiy detallari va belgilari salbiydan ijobiyga, qorong'udan yorug'likka o'tish nuqtai nazaridan ma'lum bir ritmga bo'ysunadi. Biroq, bunday tushunish faqat oldinga harakatda paydo bo'ladi va teskari harakatda ijobiy va yorqin narsalar xiralashadi va o'z ahamiyatini yo'qotadi.

"Kuz" - bu biror narsaning pasayishining belgisi, sovuqning yaqinlashishi, salbiy narsani bashorat qilish "Tong" - bu o'zgaruvchan bilan bog'liq bo'lgan yangi kunning boshlanishi. To'g'ridan-to'g'ri harakatda umidning mumkinligi haqidagi fikr paydo bo'ladi. Va teskari harakatda bu belgilarning ma'nolari birgalikda qayg'uli narsani anglatadi.

Hikoyaning boshida salbiy ma'noga ega bo'lgan ikonik mikrofokus mavjud ["sentyabr oyining taxminan yarmi"]. Uning potentsial ma'nosi yorug'lik va qorong'ulik o'rtasidagi kurash cho'qqisining teskari harakatida va ikkinchisining tabiiy ustunligidadir.

Haqiqiy tafsilotlar ["engil yomg'ir yog'di" - "quyosh", "keyin hamma narsa bulutli bo'ldi" - "keyin tozalandi"] to'g'ridan-to'g'ri quvonchli narsani kutishni bildiradi va teskari yo'nalishda ular sananing syujet harakati mazmunini taxmin qiladilar. o'zi va Akulinaning mos kelmasligini va Viktorni ta'kidlaydi.

Daraxtning ichki qismining kuzgi ranglarini tavsiflashda ritmning qarama-qarshi o'zgarishi kuzatiladi: quvonch, umid va bo'shliq, xiralik o'rtasida ziddiyat mavjud ["hamma narsa yonib ketdi": "oq ipakning yumshoq aksi", "barglar to'satdan ko'zni qamashtirdi va qizil oltin bilan yorishdi", "o'ta pishgan uzum rangi kabi" " - "atrofdagi hamma narsa biroz ko'k rangga aylandi": "yorqin ranglar bir zumda so'ndi", "porlamasdan, oq"]. Rassomning epithets va personifikatsiyadan foydalanishi dehqon ayoli va valetning insoniy kechinmalari o'rtasidagi o'xshashlikni, shuningdek, oshiq qizning his-tuyg'ularining o'zgaruvchanligini kuchaytirish vositasi bo'lib xizmat qiladi. Yorug'lik va qorong'ulikning ishqiy qarama-qarshiligi ["yorqin ranglar" - "xiralashgan"] romantik munosabat bilan bog'liq (fojiali - xunuk).

I.S. Turgenev psixologik parallelizm texnikasidan foydalanadi, bu keyingi rasmni ochishning o'ziga xos boshlanishi, hissiy kalitidir. Qayin barglari va Akulina o'rtasidagi o'xshashlik tashqi va ichkidir: "Qayinlardagi barglar sezilarli darajada oqarib ketgan bo'lsa ham, deyarli butunlay yashil edi; faqat shu yerda va u yerda bitta qiz turardi, u qizg'ish yoki butunlay oltin rangda edi va siz uning quyosh nurlari to'satdan o'tib, sirg'alib, rang-barang bo'lib, har bir nozik novdalar tarmog'idan oqib o'tib, quyoshda qanday porlayotganini ko'rishingiz kerak edi. gazlangan yomg'ir" [C. 237]. Epithets ["yashil", "yosh", "yorqin porladi"] qayin o'rmoni va Akulina o'rtasidagi kuchli aloqa haqida gapiradi. Qahramon, tabiat unsurlaridan biri kabi, qayinzordan o'sadi. “... O‘rmonning butun ichi quyoshga to‘lgan va har tarafdan, shodlik bilan shitirlayotgan barglar orasidan yorqin moviy osmon porlab, chaqnab ketganday tuyulardi; bulutlar g'oyib bo'ldi, shiddatli shamol tomonidan tarqaldi; havo tozalangan edi, havoda o'ziga xos quruq tozalik bor edi, u qalbni qandaydir quvnoq tuyg'uga to'ldirdi va deyarli har doim bo'ronli kundan keyin tinch va yorug' oqshomni bashorat qildi yana, birdan ko'zim harakatsiz odam qiyofasida to'xtab qoldi. Men diqqat bilan qaradim: bu yosh dehqon qiz edi" [P. 237-238]. Metaforalar ["quyosh bilan to'lgan", "quvonch bilan shitirlash", "uchqunlar", "bulutlar yashiringan", "ob-havo tozalangan", "tozalik"] biz qabul qilingan go'zallik haqida gapirishimizni taxmin qiladi. "Yaqindan qaragan" tasviriy tafsilot Akulina va tabiatning birligi va ajralmasligi haqidagi fikrimizni tasdiqlaydi.

Qizning tashqi ko'rinishining ta'rifi uning ma'naviy pokligi haqida gapiradi ["oq ko'ylak", "sariq soch", "oq peshona"] u kimgadir kiyinganligini ko'rsatadi.

Tafsilotlar [“koʻz yosh izi”, “koʻz qovoqlari qizarib ketdi”, “lablari achchiq qimirladi”] qaygʻu, oʻychanlik va samimiy tuygʻuni ifodalaydi.

Qarama-qarshilik qizning bir vaqtning o'zida nafis va qo'rqoq xususiyatlarini ifodalovchi ["ko'zlari katta, yorqin va qo'rqoq, ko'zlar kabi"] taqqoslashga asoslangan tafsilotlar va belgi bilan yakunlanadi.

Ruhiy qoniqish tashvish, shubha, qo'rqoqlik va noaniqlik tuyg'ularidan farq qiladi ["u to'satdan qizarib ketdi, quvnoq va quvnoq tabassum qildi" - "yana egilib ketdi, rangi oqarib ketdi, xijolat tortdi"].

Tuyg'ularning intensivligining psixologik tavsifi ["titroq, deyarli iltijoli ko'rinish", Akulinaning hissiy tajribalar tufayli kuchli hayajonlanishi ikkilanish va qo'rquvni bildiradi.

Ikkinchi parallel aspen va Viktor tasvirlari o'rtasida. "Men bu qayin o'rmonida to'xtashdan oldin, men itim bilan baland aspen bog'idan o'tdim."

Muallifning tabiatga munosabati uning qahramonga munosabatiga adekvatdir. Eng muhim fikrlarni ta'kidlash uchun I.S. Turgenev takrorlash texnikasidan foydalanadi va o'quvchi e'tiborini ularga qaratadi. ["Men, tan olaman, Men bu daraxtni juda yoqtirmayman - aspen ..." - " tan olaman, u menda yoqimli taassurot qoldirmadi”; "... rangi oqargani bilan lilak barrel" - "... pushti galstuk bilan siyohrang maslahatlar...", "...uni silkitib dumaloq buzilmagan barglar..." - " Dumaloq oq ko‘ylagining yoqalari shafqatsizlarcha qulog‘ini tikib, yonoqlarini kesdi...” (Menga ko‘ra. – G.K.S. 237, 239)]. Belgilar ["metall barglar" - "bronza rangli palto"] sovuqlik va dushmanlikning ifodasidir.

Allaqachon Viktorning birinchi iboralari uning ma'naviyati yo'qligidan dalolat beradi, u qizga o'ta muhim va nafrat bilan murojaat qiladi ["... qo'lini ulug'vor tarzda uzatdi ...", "... atrofga hurmat bilan qarash ..."].

Valetning tashqi ko'rinishining tavsifi, shuningdek, hech qanday ta'm, uslub yoki nafislikning yo'qligi haqida gapiradi: “... kraxmalli yenglar butun qo'lni qizil va qiyshiq barmoqlarigacha qoplagan, firuza bilan kumush va oltin uzuklar bilan bezatilgan unut-meni -yo'q" [P. 239].

Tafsilot ["chidab bo'lmas darajada singan"] Viktorning xotirjamligi va qo'polligini ifodalaydi [u ajoyib xususiyatlarga, ijobiy yuksak axloqiy fazilatlarga ega deb hisoblaydi va ularni o'zida hurmat qiladi ("... saxiy sabr va iltifot bilan unga sajda bilan chidadi ..." , "to'yingan g'urur") ], Akulinani unga hayrat bilan ilhomlantirdi ("- Aftidan, bu biz uchun yaxshi emas"; "... qo'rqinchli o'pdi").

Muallif uni o'tkir idrokdan mahrum, sekin zehnli, cheklangan va befarq, atrof-muhit ta'sirida bo'lgan shaxs sifatida ko'rsatadi [Lordli yelkadagi kiyim, yomon ta'mni etkazish - rivojlanmagan shaxsning oddiy ko'rinishi]. U teskari ta'sir ["cho'zilgan", "dangasa"] haqida o'ylamasdan, kerakli talablarni, o'zining "yuqori" pozitsiyasini qondirishga intiladi. Unda biz Akulinaning his-tuyg'ulariga befarq munosabatni ko'ramiz, u bilan o'zini takabburlik bilan tutadi, mag'rur va mag'rur gapiradi [“... sen ahmoq emassan, unchalik dehqon emassan...”, “ma'lumotsiz”], deb ishonadi. oddiy dehqon ayol uning e'tiboriga loyiq emas. Shuning uchun u "dangasalik bilan" uning sovg'asini - "bir dasta ko'k makkajo'xori gullarini" ["beparvolik bilan", "o'ylangan ahamiyat bilan"] qabul qiladi, keyin esa beparvolik bilan "tashlab qo'ydi".

Hikoyaning so'nggi epizodi - kuz rasmi, qishning yaqinlashishi - asar g'oyasini tushunishga yordam beradi. Akulina achchiq, og'ir taqdirga duch keladi ["so'nayotgan tabiatning yangi tabassumi", "qish"], buni qarg'aning tasviri - baxtsizlik timsoli tasdiqlaydi. Qahramonning muammosi - uning yorqin va fidokorona sevgi tuyg'usiga talab yo'qligi. Bu qism “Sana” syujetidan lirik chekinishni ifodalaydi. Hikoyachining roli lirikdir: biz sodir bo'layotgan voqealarni biz uning nuqtai nazari - hikoyaning uchinchi qahramoni orqali idrok qilamiz va u, lirik hikoyachi, hikoyaning kompozitsiyasini belgilaydi - aylana: manzara rasmlari boshlanadi va tugallanadi. hikoya.

Qisqa hikoyaning xronotopi - qayin bog'i, antropologik tamoyilning ustunligi belgisi, yorug'lik va umidni o'z ichiga oladi. Barcha harakatlar tabiatda sodir bo'ladi, chunki sevgi tabiiy tuyg'u. Bu yozuvchining ishqiy syujeti - yoshlar uchrashuvi haqidagi ishorasi ramziy xronotop parallelizm texnikasiga asoslangan. Dehqon ayol uchun bu tuyg'u dramatik edi, unda umid va umidsizlik o'rtasidagi kurash uning baxtsizligining sababini ochib beradi: arzimas odamga bo'lgan muhabbatim. Keling, doimiy harakatda bo'lgan, ammo ruhiy yukni to'plamagan Akulinadan farqli o'laroq, Viktorning qiyofasi bilan bevosita bog'liq bo'lgan "bo'sh aravani taqillatish ..." mavzusini eslaylik.

Ko'rinib turibdiki, biz o'rgangan kalit so'zlar tizimi (xronologik va mavzu belgilari va tafsilotlari) tasvirlar tizimi va uning turlari bilan bog'liq. Tabiat ramziy tarzda tasvirlangan va inson tuyg'ulari, shaxsning ichki dunyosi haqidagi rivoyatda asosiy o'rinni egallagan holda, Viktorning ["bo'sh arava"] bo'shligini - atirik tasvirdan va shiddatli psixologik kurashni ta'kidlaydi. Akulin va lirik qahramon. Shunday qilib, asar uslubini aniqlash mezonlarini o'rganishimiz shuni ko'rsatdiki, tasvirning ramziy turi ustunlik qilgan holda, personajlarning psixologik va statistik ochilishi muhim ahamiyatga ega, bu "Sana" ning romantik uslubi haqida gapiradi. realistik tendentsiyalar bilan I.S. Turgenev. Janr lirik, falsafiy va psixologik qisqa hikoyadir.

Badiiy asarning tizimli tahlili. Ilmiy-metodik qo'llanma.

Nashr . 1. Rauan. Olmaota 1998 yil.

Ikki portret: qahramonlarhikoya"Sana"

"Ovchining eslatmalari" turkumidan I.BILAN. Turgenev

19-asrning mohir nosir yozuvchisi I.S. Turgenev o‘z asarlarida nafaqat yozuvchi, balki har bir inson muqarrar duch keladigan, kasbiy faoliyatida tasvirlash, hikoya qilish, mulohaza yuritish zarur bo‘lgan badiiy uslublarni hayotga tatbiq etgan... Badiiy ishontirish, mahorat saviyasi, hatto kitobxonlar uchun jozibadorlik. Asarning o'ziga xosligi ko'pincha undagi qahramonlarning tasviri, ularning munosabatlari qanchalik ishonchli va qiziqarli ekanligi, tashqi va ichki dunyo va boshqalar bilan belgilanadi. Shuning uchun asardagi odamlarni tasvirlash, ehtimol, muallifning eng qiyin va mas'uliyatli vazifasidir. Albatta, nutq personajni tasvirlash vositalaridan biri bo'lib, "begona" nutqning barcha turlari (ya'ni muallifning emas, balki qahramonga, boshqa iqtibos keltirgan muallifga tegishli va hokazo) to'g'ridan-to'g'ri nutqdir. eng ma'lumotli. Unda hikoyaning muallifdan qahramonga o'tishi sodir bo'ladi, qarash nuqtasi muallifning pozitsiyasidan qahramon pozitsiyasiga o'tadi. “Yaxshi usta qo‘lidagi lug‘at tarkibi ham, nutq sintaksisi ham, uning intonatsiyasi ham xarakterni tasvirlash uchun bitmas-tuganmas rang-barang assortimentni ifodalaydi” [Mixaylov 1940:15]. Qahramon nutqini tahlil qilish bizga bitta maqsadga - qahramonning ishonchli va "yashovchan" qiyofasini yaratishga bo'ysunadigan til vositalari to'plamini aniqlashga imkon beradi. "Sana" qissasidagi qahramon shaxsining ochilishi va hikoya dinamikasi asosan nutq orqali amalga oshiriladi, chunki bizning oldimizda qisqa hikoya (masalan, roman yoki hikoya emas) mavjud. kabi harakatlar - yoki, to'g'rirog'i, harakatlar bosh qahramonning nutq xatti-harakatlariga tenglashtirilishi mumkin. Hikoyada qahramonning lingvistik shaxsini to'liq tiklash deyarli mumkin emas: qahramon o'zini faqat bitta aniq (indikativ) vaziyatda qisman ochib beradi. Biroq, uning nutq portretini tasavvur qilishga urinib ko'rish mumkin, chunki hikoya qahramonning tirik nutqining reproduktsiyasini ushbu asar uchun obrazni ochishning asosiy vositasi sifatida taqdim etadi. To'g'ridan-to'g'ri nutq, yuqorida aytib o'tilganidek, etakchi, ammo yagona emas, balki vizual vositadir. Shunday qilib, syujetdan oldingi (dialog boshlangan lahza) hikoyaning ekspozitsiyasida har ikkala qahramonning tabiiy va zarur portret xususiyatlari, hikoyaning ikki “markazi” alohida emas, balki ko‘rinishda berilgan. sub'ektiv usul. Shu bilan birga, muallifning salbiy munosabatining "ko'tarilishi" da o'zini namoyon qiladigan g'ayrioddiy gradatsiyani qayd etish mumkin. Bu xususiyat qahramonlarni tushunishning o'ziga xos kalitidir. Viktor Aleksandrich haqida birinchi eslatma uning tashqi ko'rinishiga qarab tiklangan ijtimoiy mavqeidan dalolat beradi: Bu, barcha ko'rsatkichlarga ko'ra, buzilgan valet edi.Okelishgan, boy janob. Uning kiyimlari ta'mga bo'lgan da'voga duchor bo'ldieyalang'och beparvolik ... Xarakter bilan tanishish e'tiborga loyiqki, u kiyimdan boshlanadi - ya'ni odamga bog'liq bo'lgan va doimiy bo'lmagan tafsilot, garchi Turgenevda "Ovchining eslatmalari" da tavsiflarning aksariyati insonning jismoniy ma'lumotlaridan boshlanadi. - tashqi ko'rinishi, yoshi, bo'yi, tuzilishi, yuz xususiyatlari - birinchi navbatda e'tiborni tortadigan narsa. (Masalan, qarang: ...Yigirmaga yaqin, baland bo‘yli ayolni ko‘rdimthyangi, lo'li qorong'u yuzli, sariq-jigarrang ko'zlari va qora sochli("Chertofanov va Nedopyuskin"); Tasavvur qiling-a, aziz o'quvchilar, yetmish yoshlardagi to'la, baland bo'yli, yuzlari xuddi shundayVaKrilovning yuzini biroz ko'rganlar, osilgan qosh ostida aniq va aqlli nigohi, muhim holati, o'lchovli nutqi va sekin yurishi bilan: mana siz uchun Ovsyanikov("Ovsyanikovning yagona saroyi"); Taxminan besh yoshli mitti tasavvur qilingekichkinasi bilan o'tir, smuGuzun va ajin yuz, o'tkir burun, jigarrang, deyarli sezilmaydigan ko'zlar va jingalak sochlarsqalin qora sochlar bilan("Go'zal qilichli Kasyan"); Boyqush boshiRmukammal quritilgan, monoxrom, bronza - qadimgi ikona kabinxat yo'q; burun tor, pichoq pichog'i kabi; Men lablarimni zo'rg'a ko'rayapman - faqat tishlarim va ko'zlarim oqarib ketdi va men ularni ro'molim ostidan taqillataman.Tpeshona bo'ylab yoyilgan sariq sochlarning yupqa iplari("Tirik yodgorliklar") va boshqalar). E'tiborni - birinchi navbatda - "Sana" qahramonining kiyimlariga qaratish darhol yosh valetning ma'lum bir qadriyatlar tizimiga, uning uchun tashqi, ko'zga ko'ringan ahamiyatiga ishora qiladi. Keyinchalik, muallif tashqi ko'rinishni modal va kirish konstruktsiyalarida va baholovchi lug'atda namoyon bo'ladigan o'z idroki prizmasi orqali chizadi: Uning yuzi, qizg'ish, yangi,bema'ni , shaxslar soniga tegishli bo'lgan,iloji boricha e tit , deyarli har doim erkaklarni g'azablantiradi va,Afsuski, ayollarga juda yoqadi. Tashqi ko'rinish tana harakatlaridan, imo-ishoralardan, fiziognomiyadan ajralmas bo'lib, ular haqida eslatib o'tish yosh pozaurning taassurotini to'ldiradi, u juda mohirlik bilan muhim odamning taassurotini berishga harakat qilmaydi: Aftidan, u o'zining qo'pol xususiyatlariga ustunlik berishga harakat qildi.Aifoda xor va zerikkan; bespreu asabiylashib allaqachon mittigina, kulrang ko'zlarini qisib qo'ydi, pirpirdi, ko'zlarini pastga tushirdiGlablari zo'r va beparvolik bilan esnadi, garchi unchalik epchil bo'lmasa-da, o'zini o'nglab oldi.daqizg'ish, takabburlik bilan jingalak chakkalari bilan qalin yuqori labidagi sariq tuklarni yulib oldi -Ovoy, chidab bo'lmas darajada buzildi. O‘zini kutib turgan yosh dehqon ayolni ko‘rgan zahoti u sina boshladi; mehdsekin, ohista qadam tashlab, unga yaqinlashdi,Oturdi, yelkasini qisib, ikki qo‘lini paltosining cho‘ntagiga solib, zo‘rg‘a qo‘ydiOBechora qizga ustki va loqayd nigoh bilan qaragach, yerga cho‘kdi. Aftidan, har bir so'z muallifning dushmanligining tamg'asi bo'lib, u ko'p jihatdan, bu parchaga kiritilgan turli baholash vositalarida namoyon bo'ladi. Qahramonning tashqi ko'rinishiga oid keyingi havolalar tarqoq va asosan muallifning to'g'ridan-to'g'ri nutqiga sharhlarida uchraydi, bu esa birinchi o'rinda turadi. Uning suhbatdoshi butunlay boshqacha tasvirlangan. Keling, hikoyachi uni birinchi bo'lib ko'rganligidan boshlaylik va uning tavsifi - to'g'rirog'i, tavsifning o'zi emas, balki muallifning unda singdirilgan his-tuyg'ulari (achinish, rahm-shafqat) - asosan hikoyadagi urg'ularni joylashtirishdan oldin. Muallifning tasavvurining sinkretizmini ta'kidlamoqchiman - biz qizni hikoyachi uni ko'rgandek tasavvur qilamiz, go'yo unda paydo bo'lgan taassurotlarni tasodifiy tartibda kuzatishda davom etayotgandek, ehtimol biroz xaotik (lekin biz buni qilganimizda shunday bo'ladi). birinchi uchrashish): hikoya qiluvchi individual, sistematik, tashqi ko'rinish, turma, yuz ifodasiga ko'ra chizmaydi: bu taassurotlar bir-birini almashtirganday bo'ladi, u qayta-qayta muhim - uning fikricha - tafsilotlarga qaytadi. Akulina dehqon bizning oldimizda yaxshi kiyingan valet Viktorga qaraganda qanchalik olijanobroq ko'rinadi: Guzun sariq sochlareqizil kul rangi; peshonasi fil suyagidek oppoq; nozik teri; baland qoshlar; uzun kirpiklar; ko'zlari katta, yorqin va uyatchan, xuddi do'ppidek - buzilmagan shirin va jozibali qiz obrazi hatto bir oz qalin va yumaloq burun... Umuman olganda, bu ta'rif ko'lami jihatidan juda muhim: hikoyachi qizni hayratda qoldiradi va allaqachon unga hamdard bo'lib, o'quvchida hamdardlik uyg'otadi, garchi harakatning o'zi hali rivojlanmagan va vaziyat unga yoki bizga ma'lum bo'lmasa ham, kitobxonlar. Biroq, uning nigohi qayta-qayta to'xtab qolishi bejiz emas - va bu hikoyada ta'kidlangan - qizning yuz ifodasida ( mMenga uning yuzidagi ifoda yoqmadi: bu juda sodda va muloyim, juda qayg'uli va bolalarcha sarosimaga to'la edi.eNya o'zining qayg'usi oldida; ... lablarida to'xtagan ko'z yoshi izi biroz oqarib ketgan; Qovoqlari qizarib ketdi, lablari achchiq qimirladi, qalin kipriklari ostidan yangi yosh dumaladi.) - va tavsif oxirida baholovchi sifatdosh ishlatiladi kambag'al yosh ayol - ma'lum bo'lishicha, butunlay adolatli. Viktor Aleksandrichning deyarli har bir nusxasi uning portretiga tegadi; bu qahramonning to'g'ridan-to'g'ri nutqidagi lingvistik ekspressivlik vositalari haqiqatan ham tuganmasdir, ammo keling, tilning darajali tuzilishiga muvofiq ko'rib chiqish tavsiya etiladigan eng yorqin elementlarga to'xtalib o'tamiz. Shuni ta'kidlash kerakki, Viktor Aleksandrichning to'g'ridan-to'g'ri nutqida fonetik darajadagi vositalar deyarli yo'q, garchi umuman olganda, "Ovchi eslatmalari" insholarida - boshqa qahramonlarning bevosita nutqida - shunday va maqsadli. ko'pincha chet eldan kelib chiqqan ba'zi so'zlarning talaffuz xususiyatlarini etkazishda ( sovuqqonlik, pastlik, fershel va h.k.). Yosh valet nutqida fonetik darajadagi orfoepik me'yorlarning bunday aniq buzilishi deyarli yo'q, so'zning talaffuzini orfografiya orqali uzatish bundan mustasno. umumanesifat -"jamiyat". Aytgancha, fonetik me'yorlar nuqtai nazaridan, Akulina nutqida hech qanday qoidabuzarlik yo'q. Qahramon nutqining ba'zi morfologik xususiyatlari e'tiborga loyiqdir - masalan, ma'lum bir shaxsning fe'l shakllarini majoziy ma'noda ishlatish bilan bog'liq bo'lganlar: Ishlar tubsiz: hamma narsaning orqasida emasko'rasiz ... (2-shaxs fe'lining "men ko'rmayman" 1-shaxs ma'nosida qo'llanilishi, umumlashtirish soyasidan tashqari, gapga ma'ruzachi o'zini muhim shaxs deb bilishiga ishora qiladi - hech bo'lmaganda o'z ko'zlar). Yoki: Shunga qaramay, siz ma'lumotsizsiz, shuning uchun siz bo'ysunishingiz kerak gov O ryat (3-shaxs fe'li 1-shaxs ma'nosida qo'llangan - qarang. "Men aytaman"; shu bilan qahramon yana bir bor o'zini, o'qimishli, muhim shaxsni savodsiz qishloq qiziga qarama-qarshi qo'yadi). Umuman olganda, matnda aytilmaganlar juda ko‘p bo‘lib, ular faqat lingvistik vositalar orqali seziladi. Olmoshning bosh gapda ishlatilishi diqqatga sazovordir bizga: Menga va ustaga Siz bu erda qola olmaysiz ...(shunday qilib, qahramon o'zining xo'jayinga bo'lgan ehtiyojiga, qarashlar va rejalarning birligiga ishora qiladi; bundan tashqari, replikada kuchayib borayotgan zarracha mavjud. bir xil, bu jumlaga his-tuyg'u keltiradi). Siz shaxs olmoshi o'rniga egalik olmoshining ishlatilishiga e'tibor berishingiz mumkin: Isizniki Sizga yaxshilik tilayman Bu Viktor Aleksandrichning nutqini xalq tiliga yaqinlashtiradi, garchi qahramonning o'zboshimchalik, kitobxonlik istagi - "ma'lumotli" odamning nutqining mulki. Ehtimol, eng ko'p ajoyib xususiyatlar sintaktik darajada mavjud. Bizning fikrimizcha, eng ahamiyatlisi bir shaxsning boshqa shaxsga munosabatini ifodalovchi sifatidagi murojaatlardir. Qahramonning dehqon qiz Akulinaga qanday murojaat qilganini aniq kuzatish mumkin: manzillar birinchi navbatda ifodalangan va bu tabiiy, uning shaxsiy ismi bilan - Akulina, shuningdek, ahamiyatsiz va quruq odob-axloq formulasi AZIZIM, bundan tashqari baholovchi substantivlashgan sifatdosh ahmoq. Qiziq, nima so'z ahmoq, uning shakli va Viktor Aleksandrich qizga nisbatan bir xil ildizli so'zlarni qayta-qayta ishlatadi, bu uning baholarining nomuvofiqligi haqida gapirish huquqini beradi: qarang. matnga ko'ra - Men seni unutganim yo'qdadu: faqat sizaqlli bo'l , ahmoq bo‘lma, otangni eshit... Albatta,gapirmayapsiz da pa ... - Ha, ko'zingizni yumasiz, ko'zingizni yumasiz ... Ha, u emas, u emas.ahmoq ! ... Siz kabi mo''jizalar bor,ahmoq , va tushimda men tasavvur qila olmaymanOye... Men jahli chiqmadim, lekinbSiz kimsizahmoq ... Maqtov uchun mo'ljallangan yagona ibora ( sen ahmoq emassan), so'rov bilan qadrsizlanadi aqlli bo'l..., shuningdek, "to'g'ridan-to'g'ri" murojaatlar ahmoq va predikativ sifatdosh ahmoq. Umuman olganda, yosh valet tinglovchining e'tiborini jalb qilishga, o'ziga qandaydir sir va tushunarsiz bo'lishga intiladi - bu uning bema'niligini xushomad qiladi, shuning uchun Viktor Aleksandrichning nutqida suhbatdoshining e'tiborini jalb qilishga qaratilgan iboralar mavjud: bilasizmi... tushunasizAMeni yeysanmi?.. o‘zing bilasan... o‘zing hukm qilasan!.. Tasavvur qilolmayman.Osiz ovqatlanasiz ... tushunolmaysiz ... Bularning barchasi, Akulinaning ahmoqlikda ayblovlari bilan birgalikda, suhbatdoshini undan yuqori ko'tarish uchun kamsitishga moyil bo'lgan takabbur odamning taassurotini yaratishga yordam beradi. Viktor Aleksandrichning so'zlaridan birida posilka bor (UVVaKo'ramiz, ko'ramiz. Keyingi yil emas, lekin keyin ...), ekspressivlikni yaratish va gapning ma'no jihatdan muhim bo'lgan oxirgi qismini ajratib ko'rsatish uchun xizmat qiladi. Agar birinchi qism ( ko'rishguncha...) hali ham bir oz umid beradi, keyin ikkinchisi bu taassurotni, ayniqsa, yakuniy so'zni butunlay inkor etadi keyin(Keyingi yil- bu ma'lum bir davr va POKeyingisi- juda noaniq tushuncha). Biror kishi ixtiyoriy yoki beixtiyor to'g'ridan-to'g'ri nutqida o'zining qadriyat ustuvorliklarini ochib beradi. Shunday qilib, masalan, inversiya ( Ustoz, shekilliPeterburgda xizmatga qo'shilishni xohlaydi ) yosh valet uchun tushunchalarning ahamiyati ko'lamini tushunishga imkon beradi: Peterburg - uning intilishlarining chegarasi, xo'jayinning Peterburgda yashash maqsadi unchalik muhim emas - xizmatga kirish, shuningdek, bu niyatning amalga oshishi ehtimoli. tushundi (u shubhasiz kirmaydi, lekin hozircha u kirishni xohlaydi). Qahramon o'zini dunyoviy jiloga ega bo'lib ko'rsatishiga qaramay, unga nisbatan murosasizlik va asabiylik xiyonat qiladi, bu birinchi navbatda kuchaytirish maqsadida so'zlarni takrorlashda ifodalanadi (ayolga murojaat qilish - ahmoq): - Ha, ko'zingizni yuming, ko'zingizni yuming ... Lekin bu bir xil emas, bir xil emas, ahmoq! Boshqa! - ... ichidaBilanViktor qo'ng'iroq qildi va xatosini tuzatishga imkon bermay, undan lornetni oldi. Yosh xizmatchining nutqida, biz bilganimizdek, javobni anglatmaydigan yoki javobni o'z ichiga olmaydigan ritorik savollar mavjud: bunday savollar bilan qahramon suhbatdoshini noqulay ahvolga solib, uni biror narsaga e'tiroz bildirish yoki tushuntirish imkoniyatidan mahrum qiladi: Men jahldor emasman, lekin sen ahmoqsan... Nima istaysan? Axir men sizga turmushga chiqolmaymanmi? Axir m emasOgu? Xo'sh, unda nega siz xOo'qiysizmi? nima? Qahramonning nutqi hissiy jihatdan zaryadlangan: ko'p sonli undov jumlalari hayratlanarli - shuni ta'kidlash kerakki, bunday jumlalarda kuchli his-tuyg'ularni ko'rsatadigan muhim xabarlar yo'q. Bunday takliflarning kontsentratsiyasi Sankt-Peterburg haqida gapirganda, Viktor o'zining bo'lajak safari haqida maqtanganda kuzatiladi; tirnash xususiyati holatida, chunki qiz lornettedan qanday foydalanishni tushunmagan; Qahramon jiddiy javob bermaslik uchun yashiringan g'azabni etkazishda: - Ilgari men bilan bunday gaplashmagan edingiz, Viktor AlexanDrych, - dedi u ko'zlarini ko'tarmasdan, - Oldinmi? Qarang!.. Oldin! — dedi u g'azablangandek. Muayyan so'zga hissiy, o'ta da'vogar urg'u bor: endi qish keladi, vaerashkchi -qishda - buni o'zingiz bilasiz - prOyuz yomonlik. Qahramonning hikoyada qanday leksik tarkibi, tabiiyki, uning nutqidagi mikro-mavzular doirasi bilan belgilanadi. Bu doira kichik: Sankt-Peterburg va ijtimoiy hayot haqiqatlari - va antiteza "qahramon o'zini sodda tarzda tasniflaydigan janoblarning tarbiyasi dehqonlarning ahmoqligidir". Siz ma'ruzachiga tegishli bo'lgan lug'at guruhini qayd etishingiz mumkin: so'zlar Peterburg, usta, fikrlash, intellektual sohaga oid so'zlar (bema'nilik, tushunmoq/tushunmoq, pos.dachaqaloq, bir nechta ildiz so'zlari -ahmoq-). Stilistik nuqtai nazardan, qahramon nutqining leksik tarkibi so'zlashuv elementlarining juda tez-tez kiritilishi bilan tavsiflanadi, bu Viktor Aleksandrichning dunyoviylikka da'volarining asossizligini yana bir bor isbotlaydi. Chorshanba. Va menedi Men butunlay unutdim... Bundan tashqari,ko'ryapsizmi , yomg'ir! Ishlartubsizlik : Siz hamma narsani ko'ra olmaysiz va u hali ham ta'na qilmoqda. Qanday bema'nilik -yig'lash ! ... bema'nilik hukumat yo'qOri...Va-va , Qaysibema'nilik ... Xo'sh,zaryadlangan bir xil; bundan tashqari, postpozitiv zarracha faol ishlatiladi -Bu. Ehtimol, bu qasddan shafqatsizlikni aks ettiruvchi lug'atdir - Viktor Aleksandrich, o'zining tor fikrliligiga qaramay, o'z ahamiyatidan zavqlanib, qizga qanday qattiqroq urishni biladi: shuning uchun u Akulinaning ko'z yoshlarini ko'rishni istamay, ikki marta ketishga harakat qiladi: Va keyin menthsoat dathduh...Ammo, ketish vaqti keldi; shubhali iltifot bilan uni o'z ustunligi bilan kamsitadi ( Albatta, siz ahmoq emassiz, dehqon ham emassiz....), Sankt-Peterburgdagi hayot haqida gapirib, ataylab lorgnetga e'tibor qaratish (Aytgancha, uni Akulina bilan bir xil tarzda qanday ishlatishni bilmaslik); noto'g'ri tushunish, aslida qizni his-tuyg'ularini ochiq aytishga undaydi: - ... bu sen uchun gunoh, sen uchun gunoh, Viktor Aleksandrovich, xudo haqi! - Nima gunoh ? - so'radi u qoshlarini chimirib, bir oz ko'tarildi va pOboshini unga qaytardi. - Bu gunoh, Viktor Aleksandrovich. Hech bo'lmaganda xayrlashganimda menga yaxshi so'z aytishdi; hech bo'lmasa menga bir og'iz so'z ayt, bechora yetim... - Sizga nima deyishim mumkin ? - Bilmayman; Siz buni yaxshiroq bilasiz, Viktor Aleksandrovich. Mana, hech bo'lmaganda bir og'iz so'z ayting... Men bunga loyiq nima qildim? - Siz qanday g'alatisiz! Men nima qilishim mumkin; qanday yordam berishim mumkin? - Bir so'z... Taqdim etilgan barcha mulohazalar savollardir, birinchi ikkitasi aslida ma'no jihatidan ortiqcha bo'lsa-da, ular shunchaki qizning so'zlarini takrorlaydi. Bechora Akulinaning ko'z yoshlari yigitda hech qanday hamdardlik uyg'otmaydi, aksincha: ikki marta, yuqorida aytib o'tilganidek, u ketish bilan tahdid qiladi, bundan tashqari, Viktor Aleksandrich befarq kuzatuvchi sifatida o'z fikrlarini tasodifan tashlab yuboradi: Xo'sh, to'g'ri, ketaylikArulon; Xor, xor... va h.k. Muallifning sharhlari nutqning o'zidan kam ifodali emas - yuz ifodalari, imo-ishoralar va boshqalar haqida og'zaki bo'lmagan ma'lumotlar. Agar biz asardan faqat muallifning Viktor Aleksandrichning og'zaki bo'lmagan xatti-harakatlari haqidagi spektakldagi sahna yo'nalishlariga o'xshash sharhlarini sun'iy ravishda tanlasak, unda rasm juda mazmunli bo'lib chiqadi: ... qayoqqadir yon tomonga qarashda davom etib, oyog‘ini chayqab, esnadi... (Yana esnadi...)... (U qalpoqchasini yechib, qo‘lini salkam qiyofada boshlangan qalin, mahkam jingalak sochlaridan ulug‘vorlik bilan o‘tkazdi.Abizning brOto‘qdi-da, atrofga viqor bilan qarab, yana avaylab qimmatli boshini yopib qo‘ydi...)... (Va to‘mtoq burnini ajin qildi...)... (Va u uxlab qoldi.Obamaylixotir cho‘zilib, yana esnadi.)... (U bu so‘zlarni go‘yo ichakdan chiqqandek aytdi.dka, sizning orqa va degani yolg'onOqo'llarini boshi ostiga qo'ydi.) Viktor qichqirdi, lekin stakanni unga berdi. U kamtarona yelkasiga qoqib qo‘ydi... u davom etdi va ma’noli jilmayib qo‘ydi... Viktor past ohangda ming‘irladi.Ajoyida qolish. Ko'rib turganingizdek, muallifning sharhlari Viktorning xatti-harakatiga qo'shimcha ta'sir ko'rsatadi. Ulardan ba'zilari nutqning ohangiga to'g'ridan-to'g'ri taalluqlidir, masalan, nutqning tempi, tembri va emotsionalligi xususiyatlari: tomonidandu shoshqaloqlik bilan va g'azab bilan qichqirdi; — so‘zlarni beparvolik bilan talaffuz qilib davom etdivabalki neburunda qancha; u bu so'zlarni xuddi oshqozondan chiqqandek aytdi; u norozi ustoz ovozida e'tiroz bildirdi; Viktor sovuqqonlik bilan dedi; yarmigachaOLosa AveOViktor ming'irladi... Yuqoridagi barcha sharhlar qahramon haqida salbiy taassurot yaratish va uning nutq xususiyatlarini to'ldirish uchun ishlaydi. Shunisi ham qiziqki, Turgenev suhbatdoshini kamsitganga o'xshab ko'ringan Viktor Aleksandrichning so'zlaridan oldin suhbatdagi uzoq pauzalarga ishora qiladi: u nihoyat gapirdi(bu sharh ikki marta paydo bo'ladi). Suhbatdoshidan farqli o'laroq, Akulina kam so'zli odam. Haqiqatan ham, yurak gapirsa, odamning go‘zal gaplarga vaqti bo‘lmaydi, u ham bunga o‘rganmagan, ko‘nikmagan ham... Suhbat boshida – ayniqsa – gaplari qisqa, aslida. ular Viktor Aleksandrichning aytganlarini takrorlaydilar, bu uning kuchli hissiy hayajonini, chalkashligini ko'rsatadi. Yuqorida ta’kidlanganidek, kitobxonlik va dabdabaga bo‘lgan barcha ishtiyoqi bilan yosh valetning nutqlari so‘zlashuv elementlari bilan ajralib turadi; Akulinaning nutqida ba'zilari bor - ammo uning og'zida ular qulog'iga o'ralgan begona narsaga o'xshamaydi, chunki qiz o'zidan ko'ra yaxshiroq, aqlli va bilimli ko'rinishga ega emas. Bundan tashqari, bu elementlar juda ko'p emas: morfologik darajada - postpozitiv zarrachalardan foydalanish. -Bu(Qachon-Bu Xudo rahbarlik qiladi yana ko'rishguncha...; ); sintaktik darajada - ba'zi konstruktsiyalar, ularning nutqida ular tarkibida yuqori ifoda darajasi tufayli foydalanish juda mos keladi ( Men seni chindan ham sevganga o'xshayman...; Otamga qanday itoat qilaman...) . Qahramonning so'z boyligining ajoyib xususiyati diqqatga sazovordir: xalq she'riy nutqiga tegishli so'zlar va iboralarning ko'pligi ( yaxshi so'z, bilan baxtsizVakichik og'iz, azizim, mening bechora kichkina boshim h.k.) - go‘yo oldimizda xalq qo‘shig‘i nidosi yangrayotgandek... Agar yosh valet qizga ismini aytib, hatto kamsituvchi so‘z bilan murojaat qilsa. ahmoq, keyin qizning nutqida u har doim - Viktor AlexanDrich Va "Siz". Umuman olganda, nomutanosib ravishda kattaroq ruhiy sezgirlik va noziklik bilan ajralib turadigan Akulina hozirgi vaziyat uning uchun qanchalik kamsitishini va o'z xatti-harakati qanchalik kamsitayotganini tushunmasdan iloji yo'q, lekin u hech narsani o'zgartira olmaydi. Ha, u afsus bilan dedi: "Siz meni unutasiz, Viktor Aleksandrovich"... - oldimizda savol emas (meni unutasanmi?) va iltimos emas (meni unutma!), balki unga ham, unga ham ayon boʻlgan gap, balki suhbatdoshning eʼtiroz bildirishi uchun bilvosita, yashirin ishoradir. unga, lekin Viktor Aleksandrich uni eshita olmadi yoki eshitishni xohlamadi. Akulinaning nutqi ba'zan chalkash bo'lib qoladi, uning bayonotlari har doim ham intonatsiya va ma'noda to'liq emas ( Siz bilan hech qanday aloqam yo'qdek tuyuladiYukaltakla, hammasi senga bo‘lgandek... Otamga bo‘ysunishim kerak, Viktor Aleksandrovich deysan... Lekin otamga qanday itoat qilaman... va boshq.). Agar Viktor Aleksandrich qiz bilan suhbatda uning porloq kelajagi mavzusiga to'xtalsa, u uchun muhim bo'lgan yagona mavzu uning so'zlari orqali o'tadi - ularning munosabatlari, qiz tushkunlikka tushadi, g'amgin, ko'z yoshlarini ushlab turolmaydi; faqat bitta narsa uni "bir oz ko'nglini ko'tardi" - guldasta - unga yaqin, tushunarli va aziz bo'lgan narsa. Ehtimol, qizning nutqining eng ko'zga ko'ringan xususiyati doimiy takrorlashdir - bu oxirgi uchrashuvda u uchun muhim bo'lgan narsaga qaytish: u ishonishni istamaydigan yaqinlashib kelayotgan ajralish ( OrqadaVtra? ... Demak, ertaga ketasizmi?); tanbeh - qo'rqoq, u zo'rg'a jur'at qiladi - sevgilisining sovuqqonligi uchun (... Bu siz uchun gunoh, siz uchun gunoh, Viktor AleKimgaSandrich, Xudo haqi!.. Gunohkor, Viktor Aleksandrovich... ); kelajak haqida achchiq fikrlar ( Oh, Viktor Aleksandrich, sizsiz qanday bo'lamiz!.. Menga nima bo'ladi, menga nima bo'ladi, bechora? va h.k.); haqoratli - va qizning o'zi buni tushunadi - iliqroq, samimiy xayrlashish uchun iltimos ( hech bo'lmaganda bir so'z... - nutqida 5 (!) marta takrorlanadi va oxirida Akulinaning o'zi sevgilisi uchun kerakli so'zlarni talaffuz qilishga urinayotganga o'xshaydi: U esa hech bo‘lmaganda bir so‘z aytardi, hech bo‘lmaganda... Akulina, deyishadi, men...). Ma'lumki, ahamiyatsiz odam ko'tarilishi uchun u o'zini yaxshilamasligi kerak, balki boshqasini kamsitishi kerak. Bir qarashda, Viktor Aleksandrovichning nutqi ham, og'zaki bo'lmagan xatti-harakatlari ham shunday tasvirni yaratishga harakat qiladi, bu aniq tanqidni keltirib chiqaradi, ammo asar muammosi chuqurroq ekanligi seziladi. Ushbu asarning to'qnashuvi - va har qanday konflikt (nafaqat adabiy asarda, balki hayotiy vaziyatlarning xilma-xilligida ham) odamlarning bir-biriga o'xshamasligidadir - va ba'zilari o'quvchi tomonidan "yaxshi", boshqalari sifatida qabul qilinishi shart emas. "yomon". Bechora Akulina ham, yosh valet ham juda boshqacha va bir-biriga mos kelmaydi. Akulina bu ochiq-oydin haqiqatni ich-ichidan qabul qilishni istamaydi va Viktor uchun ularning o'xshashligi juda oddiy va sodda ko'rinadi (uning nazarida u "ma'lumotsiz" usta bilan bu yerda qola olmaysizAbolmoq; endi qish kelmoqda, qishloqda esa - qishda - o'zingiz bilasiz - bu juda yomon). Shuning uchun matndagi belgilarning joylashishi ularning har birini ochishning yana bir vositasi bo'lib chiqadi.

Ma'lumotnomalar

-- Mixaylov P.M. Xarakter. Badiiy adabiyotda shaxsni ko'rsatish va tahlil qilish tamoyillari. - Simferopol: Qrim ASSR davlat nashriyoti, 1940. - Turgenev I. S. Ovchining eslatmalari. // Turgenev I.S. 30 jildlik asarlar va xatlarning toʻliq toʻplami. - T.3. - M.: Nauka, 1979 yil.

Turgenevning "Sana" hikoyasi, uning qisqacha mazmuni quyida muhokama qilinadi, "Ov yozuvlari" turkumiga kiritilgan. 1850 yilda "Sovremennik" jurnalida nashr etilgan.

Ekspozitsiya

Hammasi qaerdan boshlanadi? Ovchi dam olish uchun kuzgi o'rmonda to'xtadi.

U rang-barang o'rmonning ajoyib suratlariga qoyil qoladi. Qahramonimiz dastlab uxlab qoldi, birozdan so‘ng uyg‘onib, hovlida dehqon qizni ko‘rdi. Biz Turgenevning "Sana" hikoyasini ko'rib chiqishni boshlaymiz.

Syujet syujeti

U daraxt poyasida o‘tirib, kimnidir kutayotgani aniq edi. Sarg'ish sochli shiringina qiz chiroyli kiyingan, bo'ynini sariq munchoqlar bezatgan. Uning bag‘rida gullar bor, ularni saralab o‘tirar, o‘rmondagi shitirlashlarga diqqat bilan quloq solardi. Qizning kipriklari ko'z yoshlaridan nam edi. Uning muloyim chehrasida qayg‘u va hayrat ko‘rinib turardi. Olisda shox-shabbalar xirilladi, keyin qadam tovushlari eshitildi va oraliqda shinam yigit chiqdi.

Turgenevning "Sana" ning qisqacha mazmuni shunday davom etadi. Erkakning tashqi ko'rinishiga ko'ra, siz uning jentlmen ekanligini darhol aniqlashingiz mumkin. Egnida lordning yelkasidan kiyim kiygan, qiyshiq qizil barmoqlariga tilla, kumush uzuklar firuza bilan bezatilgan. Qiz unga xunuk va narsist, zavq va mehr bilan qaraydi. Keyingi suhbatdan ma'lum bo'lishicha, ular bir-birlarini oxirgi marta ko'rishmoqda. Akulina, bu qahramonning ismi, yig'lagisi keladi, lekin Viktorning aytishicha, u ko'z yoshlariga dosh berolmaydi va bechora ularni iloji boricha ushlab turadi.

U boshini gullar tomon egib, ularni ehtiyotkorlik bilan saralaydi va yigitga har bir gul nimani anglatishini aytadi va unga bir dasta makkajo'xori gullarini beradi. U tasodifan uni tashlab yuboradi va yaqinlashib kelayotgan ajralish haqida gapiradi: uning xo'jayini Sankt-Peterburgga, keyin esa, ehtimol, chet elga jo'nab ketadi.

Mojaro

Ushbu suhbat davomida hozirgi vaziyat haqida turli xil tushunchalar paydo bo'ladi. Turgenevning “Uchrashuv” asarining qisqacha mazmunini taqdim etamiz. Akulina yigitning aslida mavjud bo'lmagan nozik his-tuyg'ulariga ishondi. Nihoyat, ketishdan oldin, u qiz so'raganidek, unga biron bir yaxshi so'z ham aytmadi, faqat otasiga itoat qilishni aytdi. Bu shuni anglatadiki, u o'z xohishiga qarshi turmushga chiqadi.

Klimaks

Qahramonlar qismi. Akulina boshidan kechirganlari bilan yolg'iz qoladi. Bu Turgenevning "Uchrashuvi" ning qisqacha mazmunini tugatmaydi. Oxiri ochiq qoladi. Ovchi paydo bo'lganda, Akulina qo'rquvdan qochib ketadi va u qizni tashvishga soladigan his-tuyg'ularni tushunishini ko'rsatadi. Ovchi makkajo'xori guldastasini tanlaydi va ularni ehtiyotkorlik bilan saqlaydi.

Ishni tahlil qilish

Keling, birinchi navbatda qahramonlarni ko'rib chiqaylik. Ulardan faqat uchtasi bor: ovchi, Akulina va Viktor.

Muallif hikoyaning markazi bo'lgan qizga yashirincha qoyil qoladi. Birinchidan, uning tashqi ko'rinishi doe ko'zlari va uzun kirpiklari, ingichka, bir oz sarg'aygan terisi, qirmizi lenta bilan ushlab turilgan sariq sochlari bilan tasvirlangan. Yonog'ingdan faqat ko'z yoshlar dumaladi. Viktor paydo bo'lganda, u xursand bo'ldi va keyin xijolat bo'ldi. U qo'rquv bilan Viktorning qo'lini mehr bilan o'padi va unga hurmat bilan murojaat qiladi. Ayriliqdan xabar topsa, qayg'usini jilovlay olmaydi. Akulina o'zini tutishga harakat qiladi va faqat yaxshi so'z bilan xayrlashishni so'raydi. U yig'gan guldasta qiz uchun katta ahamiyatga ega, lekin u Viktor o'zi kabi beparvolik bilan rad etgan makkajo'xori gullariga alohida ahamiyat beradi. Bu ko'k gullar harom sevgining ramziga aylandi.

Viktor darhol muallifda yomon taassurot qoldiradi. Yigit juda xunuk ekan. Ko‘zlari kichkina, peshonasi tor, mo‘ylovi siyrak. U narsisizm va o'z-o'zidan qoniqish bilan to'la. Viktor Akulina bilan sharmandalik qiladi, esnab, dehqon ayolidan zerikkanligini ko'rsatadi. U qanday foydalanishni bilmaydigan soati va lornetkasini tinimsiz aylantiradi. Oxir-oqibat, Akulinaning samimiy qayg'usi uni qo'rqitadi va u qizni yolg'iz qoldirib, sharmandalik bilan qochib ketadi.

Ovchi bizga sana haqida gapirib beradi, qizga hamdardlik bildiradi va uning hayotini buzgan bema'ni kampirni mensimaydi.

Muallif tomonidan ko'tarilgan muammolarni bizning voqelikimizga o'tkazish mumkin. Ko'pincha, zamonaviy yosh qizlar mutlaqo noloyiq erkaklarni tanlaydilar va ularni sajda qilish ob'ektiga aylantiradilar, keyin esa tashlab ketilgan holda azoblanadi. Bu Turgenevning "Uchrashuvi" tahlilini yakunlaydi.

"Sana" hikoyasi 1879 yilda yozilgan va I. S. Turgenevning "Ovchining eslatmalari" tsikliga tegishli. "Sana" - bu dehqon ayolining, muallifning fikriga ko'ra, uning sevgisiga loyiq bo'lmagan yigitga bo'lgan baxtsiz sevgisi haqidagi nozik she'riy to'r. Hikoya hajmi jihatidan kichik va uning tarkibi sikldagi oldingi asarlar bilan mos keladi.

Ko'rgazmada qahramon atrofdagi dunyoni kuzatish va ilhom uchun yangi narsalarni topish uchun yana bir bor o'z mulki chekkasida aylanib yurgan paytdagi yil fasli va tabiatning holati tasvirlangan. Va har doimgidek, ob-havo muallifning kayfiyatiga va uning ko'z o'ngida sodir bo'layotgan voqealarga mos keladi. Syujet sentyabr o'rmoni fonida, doimiy o'zgarib turadigan ob-havo, umidsizlik va yorug'lik o'rtasidagi kurash, hali uchmagan barglarning sokin "shivirlashi" fonida rivojlanadi.

Sukunatda osoyishta ovchi qayinzorda uxlab qoladi va uyg‘onib qarasa, yigirma metr narida dehqon qizini ko‘radi. U nafaqat o'zining ajoyib ko'rinishi, tiniq va shaffof, quyoshli kuz osmoni, ko'rinishi bilan uning e'tiborini tortadi. Qizning ko'z yoshlari bo'yalgan yuzidan, u uzoq vaqt qoladigan bema'nilikdan va o'rmonning shitirlashidan vaqti-vaqti bilan titrayotganidan u qiz o'zi uchun muhim odamni kutayotganini taxmin qiladi. Bu syujet nuqtasi.

Va nihoyat, baxtsiz ayol o'jarlik bilan kutgan ayol paydo bo'ladi va syujetning keyingi rivojlanishi muallifning sodir bo'layotgan voqealarni kuzatishlari, uning baholashi va qahramonlarning dialoglariga asoslanadi. Ko'rinadigan xarakterning tasviri qizning qiyofasiga zid keladi. Agar u darhol muallifda so'zsiz hamdardlik va hamdardlikni uyg'otsa, erkak unga nisbatan jirkanch harakat qiladi. Buning sababi uning beparvo xulq-atvori, narsisizm, antiklik, qizning his-tuyg'ulariga befarq va mensimaslikdir. Uning ismi Akulina. U o'z sevgilisiga qo'rqoq va uning ismi va otasining ismi bilan murojaat qiladi - "Viktor Aleksandrich". Aftidan, u ushbu sanadan boshlab yaxshi tomonga o'zgarishlarni kutganga o'xshaydi va shu bilan birga uning sevgisi javobsiz ekanligini taxmin qildi.

Qahramonning o'z xatti-harakati orqali o'ziga xos xususiyatlari ham muallifning pozitsiyasini tushunish uchun muhimdir. Viktor, kelib chiqishi bo'yicha, xo'jayin uchun shunchaki xizmatchi. Biroq, u Akulina bilan gaplashadi, go'yo u undan farqli o'laroq, o'qimishli va tarbiyalangan. U kelajakda Sankt-Peterburgga, keyin esa xorijga safari haqida maqtanadi. Bu o'zini o'zi maqtash fonida qizning xatti-harakati g'ayrioddiy ko'rinadi va hurmatni uyg'otadi.

Turgenev, garchi u oddiy muhitdan odamlarning real tasvirini yaratsa ham, qahramon qalbining nozik tashkilotini ko'rsatadi. Shunday qilib, u Turgenevning olijanob ayol qahramonini ko'proq eslatadi. Yozuvchi ishq tabiatini ham shunday tadqiq qiladi. Bunday holda, bo'linmagan. Akulina sevgilisining kamchiliklarini sezmaydi. U itoatkorlik bilan uning nutqlarini tinglaydi, uning yaqin orada ketishi haqidagi xabardan qo'rqib ketadi va umidsizlikka tushadi. U Viktorni oxirgi marta ko'rayotganini anglab yetganidan so'ng, uning har bir harakatini nigohi bilan jon-jahdi bilan ushlaydi, unga qoyil qoladi va bir vaqtning o'zida azob chekadi. Uning kechinmalarining kulminatsion nuqtasi va shu bilan birga, hikoyaning syujeti - umidsizlikka chiday olmay, sevgilisidan hech bo'lmaganda bir so'z bilan xayrlashishni so'ragan paytdir. U unga ilgari u bilan boshqacha munosabatda bo'lganini eslatadi. O'quvchi uni mehribon va do'stona eslaydi deb taxmin qiladi. Ammo bunga javoban u faqat hayrat va istehzoni ko'radi.

Qayg'uli sana sahnasi mag'rur valetning sobiq sevgilisiga e'tibor bermasdan ketishi bilan tugaydi. Ovchi ko'rgan narsasidan juda hayajonlangan va ko'tarilgan his-tuyg'ularga dosh berolmay, qopqoq orqasidan yugurib chiqib, Akulina tomon yuguradi. Ammo u qichqiradi va darhol qochib ketadi.

Hikoyada ramziy tafsilot bor - guldasta. Akulina uni sana boshlanishidan oldin ham qo'lida ushlab turadi va hozir ular xiralashgan ko'rinadi. Qiz ovchidan qochib ketganida, u bu gullarni tashlaydi. Epizodning pastki matnidan biz tushunamizki, gullar yosh qizning vayron bo'lgan ruhi, baxtga bo'lgan umidlari timsolidir. Asar oxirida muallif uzoq vaqt davomida baxtsiz Akulinani unuta olmaganini tan oladi.

Maqsadlar : talabalarning matn, tur haqidagi bilimlarini mustahkamlash va kengaytirish uchun shart-sharoitlarni ta'minlashva nutq uslubi, badiiy uslub matnini tahlil qilish qobiliyatini rivojlantirish:tilning vizual va ifodali vositalari ustida ishlashni davom ettirish, ularning badiiy tasvirni yaratishdagi rolini ko'rsatish, shaxsni aniqlashTurgenev uslubining xususiyatlari - peyzaj rassomi; ga bo'lgan muhabbatni targ'ib qilishtabiat, badiiy so‘zga e’tibor.

Darslar davomida

I. Tashkilot momenti.

II . Dars mavzusi va epigrafini o'qish va yozish.

Shubhali kunlarda, qiyin kunlardaVatanim taqdiri haqida o'ylaymanSen mening tayanchim va tayanchimsan, ey buyuk, qudratli, rostgo'y va erkin rus tili. I.S. Turgenev.

III . O'qituvchining kirish nutqi.

I.S. asarlarining tili hayratlanarli darajada goʻzal va yorugʻ. Turgenev. U bilan qanchalik ko'p tanishsangiz, shunchalik

Siz yanada musaffo, tiniq, yaxshi narsalarni topasiz va bu manbadan uzilib ketolmaysiz, rus xalqiga shunday “buyuk, qudratli” rus tili berilganidan, shunday yozuvchi borligidan zavqlanib, quvonasiz.Uning mohir qo'llarida tilimiz "mo''jizalar yaratishga qodir". V.G. Belinskiy shunday dedi:“Janob Turgenevning rasmlarni tasvirlashdagi g'ayrioddiy mahoratini eslatib o'tolmaymiz Rus tabiati." Va bugun - "Sana". Bu nafaqat hikoyaning nomi, balkiyozuvchining go‘zal va yorqin tili bilan uchrashuv. Biz Turgenevning yozish uslubini, tilining o'ziga xos xususiyatlarini ko'rishga harakat qilamiz va rus tili qanchalik go'zal ekanligini his qilamiz.Bir parchani ifodali o‘qish.

Ob-havo o'zgaruvchan edi. Osmon yo bo'shashgan oq bulutlar bilan qoplangan, keyin bir lahzaga to'satdan tozalangan, keyin esa ajralgan bulutlar ortidan go'zal bulutlarga o'xshab tiniq va mayin rang paydo bo'ldi.ko'z.(...) Barglar boshim ustida bir oz shitirlashdi; faqat ularning shovqinidan o'sha paytda soat necha ekanligini bilish mumkin ediyilning. Bu bahorning quvnoq, kulgili titroqlari emas, mayin shivirlashlari emas, yozning uzoq suhbatlari emas, balki qo'rqoq va qo'rqoqlar ham emas edi.kech kuzning sovuq g'o'ng'irlashi va zo'rg'a eshitiladigan, mudroq gap. Kuchsiz shamol cho'qqilarni biroz tortdi. To‘qayning yomg‘irdan ho‘l bo‘lgan ichki qismi quyosh charaqlab turishiga yoki bulut qoplaganiga qarab doimiy ravishda o‘zgarib turardi; Keyin u hamma narsani yoritib yubordi, go'yo birdan undagi hamma narsa jilmayib qo'ydi: unchalik keng bo'lmagan qayin daraxtlarining ingichka tanasi birdan oq ipakning nozik jilosini oldi, erda yotgan mayda barglar birdan ko'zni qamashtirdi va qizil oltin bilan yondi. , va baland bo'yli jingalak paporotniklarning go'zal poyalari, allaqachon kuzgi rangga bo'yalgan, haddan tashqari pishgan uzum rangi kabi, ular orqali ko'rsatdi, cheksiz sarosimaga tushdi va bizning ko'z o'ngimizda kesishdi; keyin birdan atrofdagi hamma narsa yana bir oz ko'k rangga aylandi: yorqin ranglar bir zumda so'ndi,qayinlar oppoq, porlashi yo'q, oppoq, sovuq hali tegmagan yangi qordek edi.qishki quyosh nurini o'ynash.(...)

Qayinlarning barglari sezilarli darajada oqarib ketgan bo'lsa ham, deyarli yashil edi; faqat u erda va u erda yolg'iz turardi, yosh,Hammasi qizil yoki butunlay oltin edi, siz uning quyoshda qanday porlayotganini ko'rishingiz kerak edi, qachonki uning nurlari to'satdan o'tib, silliq va rang-barang, zich novdalar tarmog'idan o'tib, yomg'ir bilan yuvib tashlangan.Birorta qush ham eshitilmadi: hamma panoh topib, jim bo‘lib qoldi... (I.S. Turgenev. “Sana”)

Birinchi taassurotlar haqida suhbat.

1. Turgenev yilning qaysi vaqtini tasvirlaydi? Nega? Bu parcha qanday bog'liqhikoya syujeti? (Turgenev tabiatni ko'pincha uning so'lishi emas, balki uyg'onishi, gullab-yashnashi va kamolotga etish davrida tasvirlaydi. Uning asarlarida kuz manzarasi rasmlari nihoyatda kam uchraydi. Ammo "Sana" qissasida biz buni ko'ramiz.
kuzgi manzara, o'zgaruvchan, g'amgin, hissiy bo'lib xizmat qiladiodamlarning ichki hayotiga, qahramonlarning kayfiyatiga qo'shilish.)

2. A.P. Chexov shunday deb yozgan edi: "Otalar va o'g'illar" qanday dabdaba! Jin ursin, bu qanday qilingan! ” Shunday qilibTurgenevning har qanday asari haqida gapirish mumkin. Shunday qilib, biz ushbu eskiz qanday "yasalganini" ko'rib chiqamiz, bu yozuvchiga jonli, jonli va haqiqiy yozishga yordam beradi.kuzgi tabiatning surati.

IV . Matnni tahlil qilish. Ishlash guruhlar.

I guruh. Morfologik tuzilishi.

1. Nutqning qaysi qismi ma'noga ega? Nega?

2. Fe'llar qanday shaklda ishlatiladi? (Vaqt, ko'rinish) Nima uchun?

3. Yozuvchi nutqning yana qaysi qismini ishlatadi? Ularning xususiyati.

NUTIQ NAMUNLARI

Asosiy so'zlar ...

Aynan. .. Turgenevga etkazishga yordam bering ...

Tabiiy jarayonlarning barcha dinamikligi bilan uyg'unligi va muvozanatikombinatsiya orqali erishiladi ...

(Kalit so'zlar - fe'llar. Ular Turgenevga etkazishga yordam beradisoyalar, shuningdek tabiatdagi harakatning uzluksizligi, kuzgi landshaftning o'zgaruvchanligi).

Fe'llar o'tgan zamonda ishlatiladi, chunki biz o'tgan voqealar haqida gapiramiz.Barcha fe'llar nomukammaldir, chunki ular uzoq, tugallanmagan harakatni bildiradi va shuning uchun tavsifda ishlatiladi. Faqat oxirgi gapda mukammal shakldagi fe'llar ishlatiladi: pana, jim - tugallangan harakat. Og'zaki aloqalarga boy hikoya dinamik va hissiyotli bo'ladi.

Matnda fe'llardan tashqari, fe'l otlar, sifatlar, kesim va gerundlar qo'llaniladi. Tabiiy jarayonlarning uyg'unligi va mutanosibligi, barcha dinamikligi bilan fe'llarning ot va sifatlar bilan birikmasi orqali erishiladi. Sifatlar yoniga kesim qo‘yish orqali,Turgenev uning so'zsizligini, mustaqil rolini yashiradi va uning sifatlar bilan umumiyligini ta'kidlaydi.sub'ekt atributining vazifasi: quvnoq, kulgili bahor qaltirashi va boshqalar).

IIguruh. Parchaning leksik tashkil etilishi. Vizual media.

1. Matndagi sifatlar qanday o‘rin tutadi? Hamma sifatlar epitetmi?

2. Ikki va uch epitetlar qanday maqsadda qo'llaniladi? (epitetlarning birikmasi)

3. Takrorlashlarning roli.

4. Ta'riflar - epitetlar rolini faqat sifatlar o'ynaydimi?

5. Muallif o'zgaruvchanlikni qanday leksik vositalar bilan ko'rsatadi vakuzgi tabiatning nomuvofiqligi?

6. Sinonimlarga misollar keltiring. Ular nima uchun ishlatiladi?

7. Matnda taqqoslashlar bormi? Ular qanday ifodalangan?

8. Ushbu matnda yana qanday tasviriy til vositalari mavjud?

9. Yorug'lik soyalariga va ranglarning o'yiniga e'tibor Turgenevning asosiy xususiyatlaridan biridir- peyzaj rassomi. Turgenevning manzaralari nafaqat vizual, balki ovoz bilan ham to'latafsilotlar. Ushbu fikrning to'g'riligini isbotlang.

Lug'at ishi: himoyalangan (ushbu so'z uchun bir qator sinonimlarni tanlang.)

(Turgenevning hikoya nutqining tasviri ta'riflardan intensiv foydalanish natijasida yaratilgan, ularning aksariyati epitetlardir.Epitetlar yordamida Turgenev o'zi ko'rgan narsalarning xususiyatlarini ochib beradi,hissiy va baholovchi munosabatingizni ifodalash

tasvirlangan narsaga. Ikkilik,uch xil ta'riflar Turgenev uslubining o'ziga xosligini tashkil qiladi. Uchunxususiyatining ahamiyatini ta’kidlash uchun muallif takrorlashlardan foydalanadi: oq qayinlar... oq, hammasi qizil yoki to‘liq oltin... Epithet va ta’riflarning rolini nafaqatsifatlar, balki xususiyatlarni keskinlashtirishga yordam beradigan qo'shimchalar va qo'shimchalarpredmetlar, tasvirlar: bahorning kulgili qaltirashi, sovuq o'ynayotgan nur, o'g'irlab, ayyor, chaqqon yomg'ir.

Kuz tabiatining o‘zgaruvchanligini ko‘rsatib, yozuvchi antonim so‘zlardan foydalanadi: bulutli-tozalangan, porlagan-yopiq, yoritilgan-o‘chgan. Xuddi shu harakat yoki jarayonning soyalarini etkazish uchun so'zlarning sinonimik birikmalaridan foydalaniladi (kontrastli sinonimlar texnikasi, gradatsiya):emas... qaltirash... shivirlama... emas... gapirma... emas... g‘o‘ng‘illama-lekin gap.)Taqqoslash ham go'zal rol o'ynaydi: go'zal ko'z kabi, pishgan uzumning rangi kabi, yangi tushgan qor kabi, qizil oltin kabi - bu nafaqat muallif tomonidan chizilgan rasmni yanada yorqinroq tasavvur qilishga yordam beradi, balki ko'rishga imkon beradi. yozuvchining o'zi tasvirlagan narsaga munosabati. Turgenevning tabiati yashaydi va his qiladi, shuning uchun personajlar oxirgi o'rinni egallamaydi Tavsif: yomg'ir shivirladi, tabiat tabassum qildi, barglar oqarib ketdi.Turgenevning landshaftlari nafaqat vizual, balki tovushli tafsilotlarga ham to'la: jodugar, shovqin, titroq, shivirlash, gapirish, g'o'ng'irlash, chayqalish, aks ettirish, oltin, ko'k, quyosh nuri,shivirlar, yashil, qizil, tilla, rang-barang...).

IIIguruh. So'z shakllanishi. Sintaksis.

1. Prefiksli fe'llarni yozing. Qaysi prefikslar ustunlik qiladi? Ular nimaanglatadi? (Ushbu matnda Turgenev old qo‘shma fe’llardan foydalanadi. Harakatning boshlanishini bildiruvchi for prefiksi ayniqsa tez-tez qo‘llaniladi: bulutli bo‘ldi, yopildi, yondi, jim bo‘ldi...)

2. Asosiy sintaktik birliklar. Qaysi takliflar ustunlik qiladi? (murakkabyoki oddiy, birlashma (qaysi?) yoki birlashmagan aloqa). Nega? Nimaga erishiladiaynan shu takliflardan foydalanasizmi?

3. Qaysi uyushmalar eng keng tarqalgan? (Kuzgi ob-havoning o'zgaruvchanligi va nomuvofiqligini bildirishga yordam beradigan qo'shma gapni ko'rsating).

4. Inversiyaga misol keltiring. Oldinga va orqaga so'z tartibi qanday rol o'ynaydi?

5. Kelishuvli va kesimli gaplar, alohida ta’riflar qanday vazifani bajaradi?

6. Qaysi tinish belgilari ustunlik qiladi? Nega?

Deklarativ gaplarning maqsadi nima?

(Turgenevning sevimli sintaktik konstruktsiyalari murakkab jumlalar, ko'pincha qo'shma gaplar bo'lib, ular osonlikcha sodda bo'linadi. Ushbu matnda faqat sakkizta jumla mavjud, konjunktiv bo'lmagan va muvofiqlashtiruvchi aloqa taqdim etilgan.Aynan shunday jumlalar majoziy tasvirni yaratishga yordam beradi, ko'rgan narsaning taassurotini beradi va tavsifga jonlilik, hissiylik va spontanlik beradi.

Eng keng tarqalgan bog‘lovchilar va, a: va - ko‘rsatadisodir bo'ladigan hodisalarning bir vaqtdaligi va - qarama-qarshilik munosabatlari. O'zgaruvchanlikva muallif bir hil atamalar yordamida kuzgi ob-havoning nomuvofiqligini etkazadi,keyin takrorlanuvchi qo‘shma gap orqali bog‘lanadi.

Hikoyaning ohangi tinch. Bunga to'g'ridan-to'g'ri so'z tartibi orqali erishiladi.Inversiya faqat bo'laklar bilan ifodalangan alohida ta'riflar bilan kuzatiladirpm yoki sifatdoshlar: azure, aniq va mehrli. Turgenevning sevimli tinish belgisi nuqtali vergul (6 marta), ikki nuqta faqat ikki marta, qolganlari vergul. Deklarativ jumlalardan foydalanish matnga xotirjam, tavsiflovchi xususiyat beradi.)

V . Yozuvchi uslubining xususiyatlari.

Shunday qilib, Turgenev asarlarida tabiiy dunyo o'zgaruvchan ko'rinadi,harakatlanuvchi, ma'lum bir kayfiyat ohanglarida bo'yalgan. Sof lirizmtasvirning soddaligi, aniqligi va ravshanligi bilan birlashtirilgan. Ushbu matn yorqinYozuvchining ijodiy usulining individualligi paydo bo'ldi. Keling, kuzatishlarimizni umumlashtiramiz (jadval bilan ishlash).

I.S.TURGENEV USLINING XUSUSIYATLARI

so'z yasalishi